不过即便如此，很多金牌编剧也是来抢着做的。
毕竟在自己的履历上，如果有着一个由史蒂夫·凯文导演的大卖电影，是由他们作为编剧的。
这也是一个十分亮眼的成绩。
金牌编剧之间的差距，也是从这方面一点点的区分开来的。
我有在史蒂夫·凯文和斯皮尔伯格这样的大导演的作品之中担任编剧的经历，而你只有在其他的名导演的作品中担任编剧的经历。
那么你的圈内地位，自然就不如我。
这也涉及到内部对编剧的评级了。
这方面的事情，凯文没怎么注意，虽然他已经加入了编剧工会导演工会这两个工会。
但是他最主要的还是作为导演，因此编剧工会方面，他没怎么注意。
不过评级他还是知道的
根据你的经历和作品，编剧工会会给你分配一个级别，根据级别你需要缴纳的费用不同。
越高交的钱越多，但是编剧工会相对应的还会给编剧缴纳类似大陆社会之类的社会保障。
而且地位越高，就越容易接到大片的邀约。
就像凯文要金牌导演，道森自然就是去联系编剧工会要人了，然后编剧工会会向晨曦电影提供编剧的资料，供道森挑选。
道森挑选的话，自然也是按照凯文的要求，去看履历了。
顺带一提，这些工会的门槛，其实不低。
奥特曼的宣发以及蹭热度
哪怕是人数最多的演员工会，它的要求，也没那么低。
并不是说你演过一部电影就算。
而是看你能不能在演职员表上写名字，有名字，才有资格加入协会，好莱坞才承认你是其中的一员。
至于导演就更难了，必须有自己的作品，还要有推荐人，才能够入会。
不是说自己拿摄像机拍个乱七八糟的东西，就能够加入的。
还好凯文重生之后，这些困难早就被避开了。
作为电影学院之中的一员，他以一部自编自导的短片，而被誉为天才导演。
院内的导师当然不介意和他打好关系，卖他一份人情，因此他很早就加入了这两个工会。
省下了不知道多少麻烦。
凯文重生前，看过一些好莱坞的小说，其中有的光加入好莱坞，就起码需要五十万字的铺垫。
足见没有背景，不够天才，想进入好莱坞，当一名导演有多么困难。
凯文能够走到今天，又是有多么的幸运。
接下来的工作，就是凯文和这些金牌编剧们，共同打造一个具备足够的美好导向的宝可梦电影剧本。
最主要的，还是要构造一个合理的宝可梦世界观。
为此凯文还给任天堂传去了消息，让他们安排几个负责构建宝可梦世界观的编剧，来美国一起加入这场工作之中。
作为回报，一笔奖金，加上电影署名是他们应得的。
有这个署名在，他们再回日本，不夸张的说，地位高其他的编剧一等不是问题。
这个消息一传过去，三位最出色的负责过宝可梦游戏以及动漫剧本的编剧，立刻就乘坐飞机过来了。
在这的日子里，时间很快来到了十月底。
米特负责的奥特曼项目，开始了上映前最后一笔猛烈的宣传。
美国观众，对于这一ip其实并不陌生，甚至比此时此刻的大陆，更加关注这一ip。
毕竟大陆观众，是自迪迦之后，这才熟悉了这一ip的。
而迪迦是在2004年之后引进大陆的。
此时的大陆，估计只有香港和台湾的观众，才知道这一ip。
至于大陆观众，估计只有少数能够看到弯弯和香港电视台的，才知道这一ip，这些人终究是少数之中的少数。
而美国，从1987年播放的奥特曼a动画，到1993年播放的特摄帕瓦克奥特曼，这都让美国观众对于这一ip，并不陌生。
至于受不受欢迎，就仁者见仁智者见智了。
美国人，拍摄的这类题材，显然是没什么水平的。
只能说，还是一种偏小众的题材。
理论上票房不会太高，能够收回成本，并且小赚一笔，就不错了。
不过谁让米特赶巧了，居然碰到了911。
自911之后，美国观众在现实之中极度缺乏安全感，因此转而向文学作品，寻求这种安全感。
而奥特曼这种光的生物，具备了一切英雄的品质，正是美国人最需要的超级英雄。
这二者在一起，能够发展出什么样的成绩，这也是凯文很好奇的。
小众电影，最重要的就是口碑，因此凯文在全美，安排了三场点映。
能够参加电影的观众，都必须签合同，不能透露太多剧情。
有了这个约束，透露剧情的不能说没有，但是基本都是私下里
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